芥川賞作家・中村文則による原作、今や注目度No.1の俳優・瀧内公美の 卓越した演技力、そのふたりの才能の参加を得て映画界に半世紀近く 携わる奥山和由が常識を覆す演出方法で仕上げた。 この映画、観客は観終わってもしばらくの間、美しい映像や劇中の サブリミナル音に支配される。そして耳に残る印象的なピエロの口笛。 きっと多くの人は映画から解放された後、いつの間にかそのメロディーを 口ずさんでしまうだろう。 女の語る半生は人の道を踏み外した悲惨な話でありながら、どこか心地良さ すら感じてしまうのだ。そして、気がつくと自分に何が起こっても大した ことではない、いずれ少しは幸せになれるはずという気がしてしまう。 それは理屈抜きの映画的マジックだろうか。 スタッフは『RAMPO』以来約30年ぶりに監督を務めた奥山和由のもとに、 「鎌倉殿の13人」などの撮影監督・戸田義久、美術の名匠・部谷京子、 『ミッドナイトスワン』などの録音・伊藤裕規、『PERFECT DAYS』などの 音響効果・大塚智子 等、日本映画を代表するスタッフが集結。それに加え、 衣装のミハイル ギニス アオヤマ（ギリシャ）をはじめ、編集・陳詩婷（台湾）、ヘアメイク・董氷（中国）と 国際色豊かなチームとなっている。 また、精神科医と主人公の関係の象徴の如き大きな絵画が冒頭から最後まで印象的に映り込んでいる。描く画家が絵に収まってしまい、それを逆に見つめる裸婦という逆転の構図。これは「真実」という標題の後藤又兵衛の原画である。後藤は日本では不遇の画家だったが、それに比して海外では圧倒的に高い評価を得ており、彼の絵の熱心なコレクターとしてハリー・ベラフォンテ、エルヴィス・プレスリー、フランク・シナトラなど歴史に名を残す錚々たるアーティスト達が名前を連ねている。 そして、全編を彩るピエロの口笛のメロディーは芸術文化功労賞受賞者であり国際口笛大会（IWC）での優勝歴を持つ加藤万里奈が担当した。 一流のスタッフ、アーティストによって生まれた、かつてない実験的な自主映画、そういう不思議な映画だ。 百聞は一見にしかず、としか表現のしようがない、本当に困った映画だ。